古代女子，总有一种含蓄婉约的美。她们对生活和爱情的态度，不似大江大浪般直白豪爽，而是如细水长流般绵延不绝。
《无题》
【唐】李商隐
八岁偷照镜，长眉已能画。
十岁去踏青，芙蓉作裙衩。
十二学弹筝，银甲不曾卸。
十四藏六亲，悬知犹未嫁。
十五泣春风，背面秋千下。
这首诗的是一位聪明早慧的姑娘。从诗的内容看，诗人对少女的观察是细致入微的。从她八岁开始“偷照镜”写起，直到待字闺中，这么长一段生活经历，写得栩栩如生，呼之欲出。
《采桑子·而今才道当时错》
【清】纳兰性德
而今才道当时错，
心绪凄迷，
红泪偷垂，
满眼春风百事非。
情知此后来无计，
强说欢期，
一别如斯，
落尽梨花月又西。
这首词是纳兰性德写的一首哀伤凄美的怀人之作，毫不造作，把对爱人的一片深情以及他们被迫分离永难相见的痛苦与思念表达得淋漓尽致。
《浣溪沙》
【宋】晏几道
二月和风到碧城，
万条千缕绿相迎。
舞烟眠雨过清明。
妆镜巧眉偷叶样，
歌楼妍曲借枝名。
晚秋霜霰莫无情。
词中借咏和风细雨中盛极一时、风情万种的柳枝，塑造了虽青春年少、红极一时而终归要红颜老去、潦倒落拓的歌妓舞女形象，表达了词人对于风尘女子的同情和关注，同时也寄寓了作者自身深沉的身世感慨。
《南歌子·手里金鹦鹉》
【唐】温庭筠
手里金鹦鹉，
胸前绣凤凰。
偷眼暗形相。
不如从嫁与，
作鸳鸯。
待嫁的女子，带着心爱的金鹦鹉，穿起了绣着凤凰的彩衣，暗中左顾右盼，偷偷打量，心想就这样嫁给他，作一生的鸳鸯吧。这首小令，明丽自然而富于情韵，具有浓郁的民歌风味。
《洞仙歌·冰肌玉骨》
【宋】苏轼
冰肌玉骨，自清凉无汗。
水殿风来暗香满。
绣帘开，一点明月窥人，
人未寝，倚枕钗横鬓乱。
起来携素手，庭户无声，
时见疏星渡河汉。
试问夜如何？夜已三更。
金波淡，玉绳低转。
但屈指西风几时来？
又不道流年暗中偷换。
这首词描述了五代时后蜀国君孟昶与其妃花蕊夫人夏夜在摩河池上纳凉的情景，着意刻绘了花蕊夫人姿质与心灵的美好、高洁，表达了词人对时光流逝的深深惋惜和感叹。
《虞美人·行行信马横塘畔》
【宋】秦观
行行信马横塘畔。烟水秋平岸。
绿荷多少夕阳中。知为阿谁凝恨、背西风。
红妆艇子来何处。荡桨偷相顾。
鸳鸯惊起不无愁。柳外一双飞去、却回头。
这首词运用拟人的手法，写出在夕阳下，“绿荷”像含愁似的立于西风中，奠定了本词伤感的词情。“荡桨偷相顾”这一船上动作和神态描写，表现了采莲女羞涩、可爱的情态和多情的心思。
《采桑子·西楼月下当时见》
【宋】晏几道
西楼月下当时见，泪粉偷匀。
歌罢还颦。恨隔炉烟看未真。
别来楼外垂杨缕，几换青春。
倦客红尘。长记楼中粉泪人。
初见时，歌女的“泪粉偷匀”的情景最撼动人心，因而别来长记不忘。作者对这一歌女的形象作了生动、准确的概括，女主人公的艺术形象呼之欲出。
《应天长·当时心事偷相许》
【唐】冯延巳
当时心事偷相许，
宴罢兰堂肠断处。
挑银灯，扃珠户，
绣被微寒值秋雨。
枕前各泪语，
惊觉玉笼鹦鹉。
一夜万般情绪，
朦胧天欲曙。
当时第一次见到你，就偷偷将自己的心意许于你，哪知一见君子误终生，此后的无数个夜晚都辗转难眠，万般情绪涌向心头，直到天明。
《夜行船·昨夜佳期初共》
【宋】谢绛
昨夜佳期初共。鬓云低、翠翘金凤。
尊前和笑不成歌，意偷转、眼波微送。
草草不容成楚梦。渐寒深、翠帘霜重。
相看送到断肠时，月西斜、画楼钟动。
这首惜别词，上片回忆昨夜欢会，着重描绘人物情态；下片写今日送别，着重以景衬情。轻艳柔和，风流蕴藉，表现了谢词的风格。